第62章(第2/3页)
雅（紫雨林主唱）、金钟万，还是出镜上节目的河铉雨、尹道贤，都没有实现“打歌节目一位”的目标，他们也不会以这个作为目标。一个有才能的乐队主唱会向往打歌节目成绩，这个概率比捞到一个极其出色的乐队主唱还低。
他还可以选另一条路，自己用创作奠定核心位置，再找适合的乐队主唱。但是这种类型的乐队，如果主唱的才能不足，只靠歌曲出色，发展起来依然会非常困难。如果主唱有才能也会很麻烦，因为有才能的人也会有想法，主唱有想法又吸收了乐队的绝大部分热度，和创作核心发生意见冲突的时候，很容易带来分道扬镳的结局。最典型的就是九十年代初的代表乐队，以负责创作的吉他手作为乐队核心的sinawe与复活，都有着长长的“前任主唱”名单。一是时代不同，更换主唱对乐队的大众性的损伤肉眼可见，二是哪怕时间宽裕，许鸣鹤也不一定经得起换主唱那种程度的折腾。
难道他还要靠系统挖掘全韩国适龄青年的天赋然后一个个试？且不说系统还没开放这种功能，就算是有，许鸣鹤也不好把时间花到劝人唱歌上。
所以最后许鸣鹤还是守住了“不要做任务的工具人”的底线，适当出勤，频繁往弘大附近各个地下活动点跑。在开学一个半月之后，他终于吊到了一条重量级的“大鱼”。
——金钟书。
大致的流程是一个晚上许鸣鹤背着贝斯在弘大地下乐团活动的几个地点转悠当天有没有谁演出，他没看到感兴趣的乐队，却觉得那名长发飘飘看不清脸声音听起来却有些年纪的人唱得很好。这种人不是许鸣鹤的合作目标，但出于音乐角度上的认可，以及一时的灵感小火花，许鸣鹤在间隙弹了一小段与歌曲氛围匹配的贝斯solo 。
大叔朝他的方向走了过来：“喝一杯？”
许鸣鹤：“对不起，我没成年。”
“那合作一段？”
街头即兴嘛，又不是没干过：“什么？”
“《冬雨》。”
《冬雨》，乐队sinawe的经典曲目之一，不过对于弘大的新新人类们来说连在21世纪大火的rain都是老黄历，九十年代初的sinawe就更不用说了。许鸣鹤听过《冬雨》，但他觉得自己完全可以把这当做一首新歌来发挥。
在晴朗的初夏唱《冬雨》，真是不一样的感觉呢。
如果用关键词描述许鸣鹤的贝斯伴奏版《冬雨》改编，就是更快的速度，更花哨的和弦，与更柔和的风格。
路过的人里面停下脚步的明显变多了，就是大叔不太习惯，有几个地方在许鸣鹤看来都是差点错拍又努力兜住了的情形。
还有，唱得挺好，有那种唱过特别多现场的感觉，而且声音听起来有些耳熟。
“认识一下？”大叔说，“我叫金钟书。”
“权光真。”许鸣鹤也自我介绍道。
二十年前韩国乐队中最火的三架马车——复活，sinawe，白头山。其中白头山早早“散架”，第三张专辑时就解散了，sinawe与复活便成为了一时瑜亮，两个乐队又都是以搞创作的吉他手作为核心并不断换主唱，核心人物申大哲与金泰源更是从高中时期就“江南申大哲，江北金泰源”放在一起比较的宿命一样的对手。
而金钟书呢，他复活与sinawe的主唱都当过。最后又作为唱摇滚与ballad的solo歌手活动了一段时间——还是在许鸣鹤当ukiss成员时待过的nh media，只是他们没有做成同事。
2005年以前出道的歌手到2011年都过气了百分之九十， 1985年就开始唱歌的金钟书在歌手事业上已经没什么可以做的了。但心中还有爱的话，歌还是可以继续唱的。年过五旬的金钟书时不时地会到弘大这个“梦开始的地方”转上一圈。
在弘大的“退休生活”里，搞音乐的人金钟书碰见了不少，有才能的偶尔碰到一两个，这回的算特别有才气，甚至让金钟书想到了他刚刚见到申大哲的时候。
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他还可以选另一条路，自己用创作奠定核心位置，再找适合的乐队主唱。但是这种类型的乐队，如果主唱的才能不足，只靠歌曲出色，发展起来依然会非常困难。如果主唱有才能也会很麻烦，因为有才能的人也会有想法，主唱有想法又吸收了乐队的绝大部分热度，和创作核心发生意见冲突的时候，很容易带来分道扬镳的结局。最典型的就是九十年代初的代表乐队，以负责创作的吉他手作为乐队核心的sinawe与复活，都有着长长的“前任主唱”名单。一是时代不同，更换主唱对乐队的大众性的损伤肉眼可见，二是哪怕时间宽裕，许鸣鹤也不一定经得起换主唱那种程度的折腾。
难道他还要靠系统挖掘全韩国适龄青年的天赋然后一个个试？且不说系统还没开放这种功能，就算是有，许鸣鹤也不好把时间花到劝人唱歌上。
所以最后许鸣鹤还是守住了“不要做任务的工具人”的底线，适当出勤，频繁往弘大附近各个地下活动点跑。在开学一个半月之后，他终于吊到了一条重量级的“大鱼”。
——金钟书。
大致的流程是一个晚上许鸣鹤背着贝斯在弘大地下乐团活动的几个地点转悠当天有没有谁演出，他没看到感兴趣的乐队，却觉得那名长发飘飘看不清脸声音听起来却有些年纪的人唱得很好。这种人不是许鸣鹤的合作目标，但出于音乐角度上的认可，以及一时的灵感小火花，许鸣鹤在间隙弹了一小段与歌曲氛围匹配的贝斯solo 。
大叔朝他的方向走了过来：“喝一杯？”
许鸣鹤：“对不起，我没成年。”
“那合作一段？”
街头即兴嘛，又不是没干过：“什么？”
“《冬雨》。”
《冬雨》，乐队sinawe的经典曲目之一，不过对于弘大的新新人类们来说连在21世纪大火的rain都是老黄历，九十年代初的sinawe就更不用说了。许鸣鹤听过《冬雨》，但他觉得自己完全可以把这当做一首新歌来发挥。
在晴朗的初夏唱《冬雨》，真是不一样的感觉呢。
如果用关键词描述许鸣鹤的贝斯伴奏版《冬雨》改编，就是更快的速度，更花哨的和弦，与更柔和的风格。
路过的人里面停下脚步的明显变多了，就是大叔不太习惯，有几个地方在许鸣鹤看来都是差点错拍又努力兜住了的情形。
还有，唱得挺好，有那种唱过特别多现场的感觉，而且声音听起来有些耳熟。
“认识一下？”大叔说，“我叫金钟书。”
“权光真。”许鸣鹤也自我介绍道。
二十年前韩国乐队中最火的三架马车——复活，sinawe，白头山。其中白头山早早“散架”，第三张专辑时就解散了，sinawe与复活便成为了一时瑜亮，两个乐队又都是以搞创作的吉他手作为核心并不断换主唱，核心人物申大哲与金泰源更是从高中时期就“江南申大哲，江北金泰源”放在一起比较的宿命一样的对手。
而金钟书呢，他复活与sinawe的主唱都当过。最后又作为唱摇滚与ballad的solo歌手活动了一段时间——还是在许鸣鹤当ukiss成员时待过的nh media，只是他们没有做成同事。
2005年以前出道的歌手到2011年都过气了百分之九十， 1985年就开始唱歌的金钟书在歌手事业上已经没什么可以做的了。但心中还有爱的话，歌还是可以继续唱的。年过五旬的金钟书时不时地会到弘大这个“梦开始的地方”转上一圈。
在弘大的“退休生活”里，搞音乐的人金钟书碰见了不少，有才能的偶尔碰到一两个，这回的算特别有才气，甚至让金钟书想到了他刚刚见到申大哲的时候。
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